На автопортрете с терновым ожерельем и колибри Фрида Кало изобразила себя в традиционной, мексиканской, крестьянской одежде на фоне тропических зарослей. На одном плече Фриды — обезьянка, на другом плече — кошка. На шее — ожерелье с шипами, которые ранят её. К ожерелью подвешен кулон или амулет — мертвая птица колибри.
![]()
Самое первое, на что обращаешь внимание, глядя на работы Фриды Кало — очень часто она окружала себя растениями и животными, показывая взаимосвязь, взаимозависимость человеческого мира и царства природы. Отчетливо заметна склонность художницы к «гибридности». В многочисленных своих работах Кало экспериментировала, изображая себя человеком-растением. Так и в этом автопортрете Кало становится существом из тропического мира.
Сегодня мы живем в такой момент времени, когда важна экологическая справедливость, существенен вопрос изменения климата. В начале двадцатого века звучала стандартная риторика, что люди превосходят животных, что люди выше растений. Люди доминировали по всему земному шару. Фрида Кало подчеркивала взаимозависимость людей и природного мира. На тот момент это было необычно.
Привычна интерпретация картин Фриды Кало, что в них много боли, трагедии и угнетения, но на них можно посмотреть по-другому, например, как на возраждение человеческого духа. На этом автопортрете шипы прокалывают шею Фриды, но вместо того, чтобы сосредоточиться на боли, она думает о культуре, растениях и животных. Она настроена на любовь и единение с природой.
Фрида Кало жила сильными эмоциями, физической болью, политическими потрясениями и суматохой личных отношений, но она создала полотна, необыкновенно красивый дом, большой сад и зверинец. Это был человек, который заботился об окружающем мире. И это весьма жизнеутверждающий сюжет.
Источник: profill
Самое первое, на что обращаешь внимание, глядя на работы Фриды Кало — очень часто она окружала себя растениями и животными, показывая взаимосвязь, взаимозависимость человеческого мира и царства природы. Отчетливо заметна склонность художницы к «гибридности». В многочисленных своих работах Кало экспериментировала, изображая себя человеком-растением. Так и в этом автопортрете Кало становится существом из тропического мира.
Сегодня мы живем в такой момент времени, когда важна экологическая справедливость, существенен вопрос изменения климата. В начале двадцатого века звучала стандартная риторика, что люди превосходят животных, что люди выше растений. Люди доминировали по всему земному шару. Фрида Кало подчеркивала взаимозависимость людей и природного мира. На тот момент это было необычно.
Привычна интерпретация картин Фриды Кало, что в них много боли, трагедии и угнетения, но на них можно посмотреть по-другому, например, как на возраждение человеческого духа. На этом автопортрете шипы прокалывают шею Фриды, но вместо того, чтобы сосредоточиться на боли, она думает о культуре, растениях и животных. Она настроена на любовь и единение с природой.
Фрида Кало жила сильными эмоциями, физической болью, политическими потрясениями и суматохой личных отношений, но она создала полотна, необыкновенно красивый дом, большой сад и зверинец. Это был человек, который заботился об окружающем мире. И это весьма жизнеутверждающий сюжет.
Источник: profill